深圳是中國市場經濟發展最蓬勃的城市之一，平面設計走在全國的前列，一個重商的城市，設計的存在仿佛為商業服務。然而，卻有一本高雅的純文學期刊《天涯》，連續七年，一直采用源于這城市的設計作品為封面，簡潔、干練、主題鮮明，自成一格，為世人所稱道。這些設計作品，出自深圳設計界一個響亮的名字——韓家英之手。
我們是從《天涯》主題海報展開始聊的，韓家英以天涯為主題的海報作品，在中國及國際比賽，屢次獲獎。2003年底，韓家英參加中法文化節平面設計周活動，其中的一個專案，就是韓家英《天涯》個人展。于是整個采訪的過程，幾乎都離不開《天涯》。
《天涯》給了我一方創作的凈
土韓家英從1997年開始接受《天涯》系列設計，至今七載。從一開始，他就沿著「文字」的方向給《天涯》設計封面。封面改為牛皮紙印刷，設計以文字為核心元素，探索文字的形式之美，以此象征文化的傳承、沖突、變化和發展的無限可能性。他用漢字作為設計元素，清新、純粹而洗練地表達深厚的東方文化和哲學思想，從而創造了新的風格，改寫了文學雜志的傳統設計模式，也是韓家英為中國文化出版和設計領域的新貢獻。《天涯》的封面和海報設計在國際上獲得了無數榮譽，2003年11月，韓家英被法國文化部邀請在法國舉辦《天涯》專題設計展覽。
問：「做了這么久《天涯》的設計，你感覺得到最多的是什么呢？一直以來圍繞這一個主題的創作，也會面臨創意枯竭的時候吧，這時候你是如何看待的呢？」
韓：「《天涯》給了我一方創作的凈土。在深圳從事設計，以商業設計為主，包括我現在的公司，也是經營商業設計。《天涯》是一個平臺，留給我很大的設計空間，讓我自己抽身出來，做更藝術性的東西，在上面發揮很多設計上的思考。剛開始做也有嘗試，也有磨合，但慢慢就找準了他們的要求，熟悉了雜志的精神，設計出來的封面能夠契合雜志的格調，愛讀這本雜志的讀者也認同這個設計。」
「雜志每年都有主題差異以及延續性，讓我有不同的思考方向，持續不斷做創意是件有趣的事情。干久了，創意肯定有枯竭的時候，不過這我看的比較淡，那是正常的發展規律，創意也是有波峰波谷的，一旦到了波谷，就把它看作是一個創意積累的過程，為有一天到來的波峰而準備。每年6期封面，其中能作到一到兩個自己很滿意的就足夠了。」
韓家英認為創意就是一定要在意料之外，而他平時就很注重創意的積累。他給我看今年上半年的幾期《天涯》封面，其中的一個系列是「竹」、「山」、「水」。《天涯》的設計一直以來以文字為元素，在統一的風格上又要結合主題產生新的變化，這個系列中用到的元素，來源于韓多年前有一次去長沙岳麓書院，看到許多旅行者在柱子上刻下的「某某到此一游」，「隨意刻下的東西，我覺得挺有趣，就用相機拍下來了」，韓用這些圖案剪切加工做了這幾個設計。「他們當時雖然對環境造成了破壞，那卻是人們記錄自己的一種方式。」而韓選擇用另一種純藝術的方式去記錄這行為。誰能想到當初自己心癢手癢而留下的粗制雕刻，在十年多后，居然成為一個大設計師的設計元素，載入史冊，并且，還有機會世界巡游。
《天涯》介紹
1997年是韓家英第一次為《天涯》雜志設計封面和海報。他大膽采用了牛皮紙作為雜志封面，選擇漢字作為設計元素，以后七年統一而又富有變化的設計風格成功表現了《天涯》的樸素典押和文化氣息。
中國的古典的視覺元素：如漢字，無疑是巨大生命力和感染力的設計元素。韓家英的《天涯》系列正是善于漢字文化融于設計中，融合漢字的形與意。最簡單的元素和完全黑白的效果，通過豐富的設計手段，成為了單純而恒定的作品。作為純文學的刊物，《天涯》在國內文學雜志中享有很高的聲譽，內容包括：文學評論、小說、詩歌、散文等。《天涯》內容側重嚴肅高雅的文學與文化，這決定設計定與時髦的商業包裝相悖。質樸而不失精致的《天涯》設計，既強化了雜志的文學、文化和民間語言的主題，又張揚了雜志對端莊嚴肅之美的追求。
《天涯2003》以文字為主題，這次他選擇了透過萬花筒來觀察紛繁復雜的世界。各種中國傳統名家的書法作品被割離、旋轉、打碎、重組，構成那歷史的弧線。記錄著人們曾經的思考和頓悟。
聊聊《綠茶》
電影《綠茶》是大家所熟知的，而讓大家記住的也許更多的不是它的故事情節或者明星表演，它鮮明的人物形象，迷離而獨特的色彩運用，前衛而到位的字體處理帶給大家許多驚喜。這部作品幕后制作班底「杜可風+韓家英」的組合元素體現了一種新的嘗試，體現了導演求新求異的風格。
韓家英在接受《綠茶》美術指導的職位之前就知道導演的這種新的嘗試，而他自己也是喜歡嘗試新鮮事物的人，他覺得那樣會比較刺激一點，如果做事情永遠是比較正常的循環，可能就沒有激情了。《綠茶》讓韓在偏離平面設計本行的領域里又火了一把。張元對韓的評價是「中國特別偉大的一個人。」
《綠茶并不鮮明的去打主題和故事情節，導演的要求是有點迷幻的成分，嘗試區別于現實。在前期拍攝的一個月里，韓的人物造型工作——表現戲中迥然不同的兩個人物形象(由趙薇一個人飾演)，需要直觀的區分，就是一大挑戰。
問：「在〈綠茶〉中的工作，你最大的感想是什么？」
韓：「《綠茶》中導演給我發揮的空間挺大的。我做每一件東西，希望不僅是起輔助作用，參與到里邊，就希望真的有自己的立場和角色。《綠茶》里我不是光做些促銷的東西。就像《天涯》，做完了，不希望沒有任何人會關心是誰設計的封面。而希望在自己出品的東西里能表達到自己的目的。」
「在中國做設計會有很多機會，比方說觸及不同的行業。在國外，沒有機會做那么多，因為設計是非常專業的一個領域，你做CI就專門做CI，做廣告和做電影都分的很細，也就是專業化，而我國目前還沒有那么細分，所以每個設計師有機會接觸很多。雖然這說明這個市場不發達，但這是給中國設計師的機會，讓你有更多的嘗試。我的公司十多年來的經營，積累了很多經驗，知道市場每天都有新的要求。」
設計師應該懂得一種技能，就是找結合點的技能
作為藝術家的韓家英，有時也面臨著角色的矛盾。他認為好的設計應該是既能滿足客戶的要求，又能體現出專業理想。
問：「目前你在這個設計領域已經獲得了相當的聲望，也已經到了客戶挑選客戶、或者做自己想做的設計的階段，然而你不是一開始就能這么順利的吧，談談你是怎么面對矛盾的。」
韓：「剛開始常常遇到矛盾，要費很大勁向客戶灌輸藝術的理念，要不就妥協于市場做商業化的設計，剛開始肯定是要這樣走的。而現在的人，要不就簡單的屈服，要不就一拍兩散，不能先站在對方的角度來思考創作。我發現設計師有一種技能是找準結合點。」
韓談到他剛開始創辦自己的設計公司時，遇到的印象最深刻的兩件事：94年，同時為兩家公司設計掛歷，當時絞盡腦汁去創作，做出了自己比較滿意的作品(都比較偏向藝術化)，但是對方(客戶)的反映卻截然相反，甲公司大為贊賞，乙公司卻拒不收貨，因為反映該公司本身商業的元素太少。這對當時的韓家英來說，真是當頭棒喝，「這就是市場的現實，很藝術的東西可以存在，但客戶喜愛的始終是商業性的。」韓在這兩件事情上體會最深的是設計師必須要有的一種重要技能，可能與藝術感覺無關，也不是電腦操作能力，卻是如何找尋商業和藝術之間的結合點，將作品最終打動客戶打動市場。
韓：「好的設計一定同時包含了藝術和傳達產品咨訊的功能。如果你商業的東西做得特好，但是沒有什么藝術價值，那是引導大家往不好的審美趣味上靠，因為做出來的，是在對公眾做關于美的潛移默化與熏陶。其實設計師應該扮演的就是這么一個角色。有人沒把這兩者結合得特別好，就歸罪于市場，歸罪于客戶，說我制作的東西挺好，他土，他不認。你弄的是個好東西，但是你這個好東西沒得到認可，你就不成立了嗎，不成立了怎么來判斷這整個是好東西呢？當然你肯定要引導客戶，不是說客戶喜歡什么的我就給你做什么，你應該通過你的專業水準，去告訴他什么是好的。」
做事情要有專業理想，做設計就要做純粹一點的東西
多年的努力，韓家英以他的專業水準和高品質作品在行業內贏的尊重和聲望，《天涯》尤其為他贏得了很多國際聲譽。「現在公司的經營可以商業性一點，自己的創作則可以更純粹些。」韓家英坦言，現在國內有很多年輕人，其實藝術功底很差，但利用了一些國際大賽或者國際學院的名聲，為自己謀求名利，實際上水平沒有多高，甚至連最基本的設計技能都無。這是他很不愿意看到的，他對自己的員工期望很高，他不斷用自身的行動去影響著他們。他說，沒有專業理想做出來的事情就沒有意義了。
在追求專業理想的過程中，韓家英也一直在不斷努力回饋社會。十多年前王粵飛、陳紹華、張達利、韓家英等先后奔赴深圳的時候，他們帶著傳統的「工藝美術」教育背景，首次與現代「平面設計」概念有了激情的碰撞，深圳得以成為中國設計的前沿。年輕的沖動和創造的激情造就了他們和深圳設計的黃金時代。他們再也不能容忍傳統的工藝美術或者裝潢概念對他們的概括和束縛，他們要為平面設計正名，于是有了92年的首屆「平面設計在中國」大展，于是韓和幾個有著共同理想的行內人成立了深圳平面設計協會，不斷推動著深圳平面設計的發展，信念和熱情造就了深圳平面設計的成就。大家慢慢認可深圳是中國平面設計重要的陣地了。現在更加多元化了，北京、上海、成都、武漢、杭州都發展得很好，深圳不是唯一的了，但是一些好的設計師應該都在深圳，這里還是很讓人關注的。去年深圳設計03展從形式到內容，都體現了對「平面設計在中國」的延續，韓也就是這次大展的策展人。
韓家英不是那種口若懸河愛擺闊的人，如果你愿意去挖掘他，你會發現他的真性情，大概都表現在他的設計及周遭的一切上了。在韓家英的工作室，你能感受到他身邊無所不在的創意因數，從遞給來人的一張小小名片，到辦公室的陳設，以至寬大的落地玻璃外的景觀，我都能察覺到一個設計師用心設計生活，讓生活傳遞靈感的每一個細節。也許，創意，對于韓家英來說已經成為一種習慣了。采訪的那天，深圳的辦公室有一半正在裝修，馬上就要開闊出一片花園來，他和員工們常常在這個自由的露天茶座里，吸收無限的天地創意精華。
深圳市韓家英設計有限公司總經理兼創意總監
深圳市平面設計協會主席
ADC會員
1961年出生于天津
1982年就讀于西安美術學院工業系裝潢專業
1986任教于西北紡織學院服裝設計系
1990年 深圳萬科文化傳播有限公司設計總監
1993年 成立韓家英設計有限公司
主要獎項
《平面設計在中國》金獎、評審獎
香港《設計96展》銀獎
香港《設計98展》銀獎及優異獎等五項獎
香港《設計2000展》金獎
香港《設計2002展》銀獎、銅獎、優異獎
第六屆日本富山國際海報三年展銅獎
第五屆波蘭國際電腦藝術雙年展一等獎
第十九屆(捷克)布爾諾國際平面設計雙年展榮譽獎
第七屆克羅地亞ZGRAF國際平面設計展佳作獎